Даниэль Капель-Марковичи: Когда коллекционирование становится общественной миссией
Даниэль Капель-Марковичи не выросла в семье коллекционеров.
Искусство вошло в её жизнь другим путём.
Это было кино, театр, путешествия, местные рынки, культурные фестивали и опыт встречи с разными людьми и местами.
Её детство прошло без телевизора, поэтому культура была чем-то, что переживалось физически.
Она ходила в кино, особенно на итальянские фильмы и постановки, связанные с французской новой волной.
Посещала Фестиваль в Авиньоне, театр Théâtre des Amandiers и Cartoucherie de Vincennes.
Позже она стала участвовать в деятельности Théâtre des Deux Portes в Париже.
Эти впечатления сформировали взгляд на культуру, который впоследствии повлиял на одну из самых интересных частных художественных фондов Франции.
Сегодня Капель-Марковичи известна не только как президент группы Raja, но и как основательница Villa Datris — фонда, посвящённого преимущественно современному скульптурному искусству.
Её коллекция развивалась через выставки, феминизм, архитектуру, общественный доступ и одну центральную идею:
Искусство не должно оставаться доступным лишь для узкого круга.
Искусство было раньше коллекционирования
Родители Капель-Марковичи не были коллекционерами.
Её культурное образование было более широким и менее формальным.
Важны были не только музеи, но и рынки, и повседневная жизнь.
Путешествия открывали ей визуальные языки разных стран.
Кино учило смотреть на кадрирование, свет и движение.
Театр показывал, как тела, объекты и архитектура могут создавать смысл вместе.
Возможно, поэтому скульптура позже стала для неё настолько важной.
Скульптура занимает реальное пространство.
Её нельзя полностью отделить от архитектуры или движения зрителей вокруг неё.
Для Капель-Марковичи искусство никогда не было просто изображением на стене.
Это был опыт.
Феминизм стал центральным обязательством
1970-е годы стали формирующим периодом для Капель-Марковичи.
Она глубоко увлеклась феминизмом.
Это обязательство позже расширилось благодаря её профессиональному успеху.
С ростом Raja Group она поняла, что компания может поддерживать организации, посвящённые женщинам.
Был создан фонд для продвижения прав и возможностей женщин.
Со временем он поддержал сотни некоммерческих проектов.
Среди них были подпольные школы в Афганистане, кооперативы в Африке и Maison des femmes de Saint-Denis во Франции.
В то время такой уровень феминистской корпоративной филантропии считался необычным.
Годы спустя международное движение MeToo сделало многие из тех же вопросов невозможными для игнорирования учреждениями.
Для Капель-Марковичи феминизм не был новой маркетинговой позицией.
Он был частью её мировоззрения на протяжении десятилетий.
Тристан Фуртин и общая культурная жизнь
Ещё одним важным влиянием стал архитектор Тристан Фуртин, партнёр Капель-Марковичи.
Одно из их ранних совместных воспоминаний — концерт Майлза Дэвиса в Palais des Congrès в 1983 году.
Они также посещали Fiac, одну из крупнейших международных художественных ярмарок Парижа.
На тот момент они ещё не были серьёзными коллекционерами.
Их объединяло любопытство.
Архитектура, музыка и искусство постепенно стали частью одного личного мира.
В 2010 году пара поселилась в Бонньё в регионе Люберон на юге Франции.
Там они завели дружбу с художниками.
Идея создания арт-центра возникла естественным образом из этих отношений.
Они хотели построить что-то, что глубже свяжет их с регионом и позволит другим познакомиться с современным искусством.
Почему название Villa Datris?
Название возникло из их имён.
«Da-tris» сочетает имена Даниэль и Тристан.
Сначала появилась концепция.
Здание появилось позже.
Друг сообщил им, что Maison Biehn в Л’Иль-сюр-ла-Сорг доступен.
Это место было преобразовано Мишелем Бьеном в кабинет редкостей с антикварными текстилями и необычными предметами.
Характер этого места сразу им понравился.
Здание уже казалось насыщенным историей и коллекционированием.
Вместо того чтобы превратить его в нейтральный белый куб, Капель-Марковичи и Фуртин увидели возможность создать культурное пространство с индивидуальностью.
Почему скульптура?
Villa Datris решила сосредоточиться на скульптуре.
Причина была физической.
Капель-Марковичи и Фуртин были привлечены материалами, формой и пространством.
Скульптура взаимодействует напрямую с архитектурой.
Она может занимать комнаты, сады, лестницы и открытые пространства.
Зритель не может воспринять большинство скульптур с одной фиксированной точки.
Вы двигаетесь вокруг них.
Вы понимаете масштаб через собственное тело.
Эта связь сделала скульптуру особенно подходящей для фонда, расположенного в историческом доме и саду.
«Plural Sculptures» открывает фонд
Villa Datris открылась в 2011 году выставкой «Plural Sculptures».
Интересно, что первая выставка не опиралась преимущественно на собственную коллекцию Капель-Марковичи.
Работы были взяты в долг у музеев, галерей и художников.
Это важный момент.
Villa Datris началась как выставочный проект, прежде чем стать крупным коллекционным проектом.
Общественный отклик был чрезвычайно положительным.
Этот опыт убедил Капель-Марковичи, что фонд может стать постоянным культурным институтом.
С тех пор в Villa Datris было показано более 1000 художников.
Капель-Марковичи остаётся тесно связанной с кураторской работой.
С 2017 года к кураторскому процессу присоединился директор Villa Datris Стефан Бомет.
Кураторство как охота за сокровищами
Капель-Марковичи описывает подготовку каждой выставки почти как охоту за сокровищами.
Исследования ведут к директорам музеев.
Директора музеев ведут к кураторам.
Кураторы ведут к художникам.
Художники ведут в мастерские и к новым открытиям.
Этот подход означает, что выставки не просто показывают то, что фонд уже имеет.
Сначала появляется тема.
Коллекция затем растёт из исследований.
Это почти противоположно традиционной модели частного музея.
Вместо того чтобы сначала собрать огромную коллекцию, а потом искать, какие выставки из неё можно сделать, Villa Datris разрабатывает выставки и приобретает работы, сохраняющие память об этих проектах.
«Движение и свет»
Выставка 2012 года «Движение и свет» исследовала кинетическое искусство.
В ней участвовали художники Хесус Рафаэль Сото и Карлос Крус-Дьес.
Они стали ключевыми фигурами в развитии кинетического и оптического искусства.
Их работы требуют активного восприятия.
Цвет и движение меняются в зависимости от положения зрителя.
Выставка естественно вписалась в акцент Villa Datris на пространство и физический опыт.
Для коллекционеров кинетическое искусство также представляет необычные вызовы.
Некоторые работы содержат движущиеся части.
Другие зависят от точной установки, освещения или архитектурного расположения.
Владение требует не просто хранения.
Нужно сохранять условия, при которых работа функционирует.
«Sculptrices» меняет коллекцию
Особенно важной была выставка «Sculptrices».
Проект был посвящён женщинам-скульпторам.
Он объединил художественные интересы Капель-Марковичи с её феминистскими обязательствами.
После этой выставки Villa Datris начала систематически приобретать работы из своих выставок.
Коллекция стала отражением кураторской истории фонда.
Это мощная модель коллекционирования.
Каждое приобретение связано с конкретной выставкой, темой и периодом развития институции.
Коллекция становится архивом идей, а не просто группой ценных объектов.
Даниэль Бюрен превращает лифт в произведение искусства
В 2015 году Даниэль Бюрен был приглашён преобразить лифт Villa Datris.
Бюрен известен интервенциями, которые напрямую отвечают архитектуре и контексту.
Его фирменные полосы часто подчёркивают структуру пространства, в котором они появляются.
В Villa Datris даже лифт стал частью выставочного окружения.
Это раскрывает важную особенность фонда.
Искусство не ограничивается галереями.
Всё здание может стать активным пространством.
Искусство на реке Сорг
Каждый год Villa Datris также устанавливает работу на рукаве реки Сорг, протекающем за садом.
Это создаёт ещё одну связь между скульптурой и окружением.
Произведение реагирует на воду, свет, погоду и движение.
Для выставки «Средиземноморье: современные одиссеи» Лоран Пербос создал «Ибицу» — группу пальм, размещённых в реке.
Название кажется игривым.
Сама выставка касалась миграции и изгнания.
Этот контраст создаёт напряжение между Средиземноморьем как туристической фантазией и Средиземноморьем как маршрутом перемещений и политического кризиса.
Коллекция растёт вокруг 15 тем
Коллекция не развивалась вокруг одного художника, движения или периода.
Она выросла вокруг примерно 15 разных тем.
Сначала это может показаться фрагментированным.
Капель-Марковичи считает, что коллекция остаётся связной, потому что она постоянно участвует в кураторстве.
Непрерывность обеспечивается точкой зрения.
Некоторые художники всемирно известны.
Другие остаются относительно незамеченными.
Фонд не требует, чтобы каждое приобретение обладало признанным рыночным престижем.
Это позволяет Villa Datris поддерживать открытие нового.
Art Basel как образовательный опыт
Капель-Марковичи впервые посетила Art Basel в 2011 году.
Ярмарка стала важным источником образования.
Это стоит подчеркнуть.
Даже опытные основатели и коллекционеры продолжают учиться на ярмарках.
Крупная ярмарка позволяет быстро сравнивать галереи, поколения и направления.
Для того, кто строит коллекцию скульптуры, она также даёт доступ к работам, которые, возможно, никогда не будут показаны вместе в одном музее.
Ярмарка была не просто местом покупок.
Она стала частью исследовательского процесса.
Продолжение после смерти Тристана Фуртина
Тристан Фуртин умер в 2013 году.
Для Капель-Марковичи это стало и личной утратой, и неопределённостью относительно будущего проекта, который они строили вместе.
Друзья и посетители поддерживали её продолжать.
Она продолжила.
Фонд стал способом сохранить общее видение без его заморозки.
Villa Datris продолжала развиваться.
Появлялись новые выставки.
Коллекция росла.
Скоро появится ещё одно пространство.
Espace Monte-Cristo в Париже
В 2014 году Капель-Марковичи открыла Espace Monte-Cristo недалеко от кладбища Пер-Лашез в Париже.
Сейчас пространство возглавляют её сын Жюль Фуртин вместе с Полин Руис.
С 2018 года выставки там формируются исключительно из коллекции Villa Datris.
Это даёт коллекции вторую жизнь.
Работы, показанные изначально на юге Франции, могут быть переосмыслены в Париже.
Один и тот же объект может войти в другое кураторское окружение.
Текущая выставка «Голоса тишины» демонстрирует, как пространство развило собственную идентичность, а не просто функционирует как городской филиал Villa Datris.
Следующее поколение входит в проект
Роль Жюля Фуртина обеспечивает преемственность.
Но, что важно, фонд не представлен просто как наследственное семейное владение.
Профессиональное руководство имеет значение.
Полин Руис работает вместе с ним.
Проект становится институциональным, а не чисто личным.
Это важный этап в жизни любого фонда, возглавляемого основателем.
Если учреждение не может функционировать без основателя, его наследие остаётся хрупким.
Капель-Марковичи уже строит структуру, способную продолжать работу.
70 000 посетителей в год
Villa Datris приняла более 70 000 посетителей за прошлый год.
Это число показывает важный аспект частного покровительства.
Частный проект может стать частью общественного культурного ландшафта.
Бесплатный вход — ключевой момент.
Молодёжь и семьи могут приходить, не беспокоясь о стоимости билета.
Фонд также расширяет мастер-классы и экскурсии для людей с ограниченными возможностями и других, находящихся в сложных ситуациях.
Доступность поэтому не является дополнительной маркетинговой программой.
Это часть миссии.
Прюн Нури и три Венеры
Одним из недавних приобретений Капель-Марковичи стали три Венеры французской художницы Прюн Нури.
Работы были созданы для Maison des femmes de Saint-Denis.
Нури известна проектами, касающимися тела, фертильности, гендера и медицинского опыта.
Эти работы объединяют несколько направлений жизни Капель-Марковичи:
искусство,
феминизм,
образование,
права женщин,
и филантропию.
Скульптуры выставлены в Espace Monte-Cristo.
Для коллекционера они не являются изолированными трофеями.
Они напрямую связаны с более широкой социальной миссией.
Искусство и активизм без сведения одного к другому
Всегда существует риск, когда художественные учреждения принимают политические причины.
Произведение искусства может стать иллюстрацией.
Причина — брендом.
Подход Капель-Марковичи избегает этой напряжённости, потому что её феминистское обязательство существовало задолго до Villa Datris.
Фонд для женщин и художественный фонд развивались из одного мировоззрения.
Это придаёт отношениям большую достоверность.
Задача остаётся в том, чтобы позволить художникам быть сложными.
Феминистское учреждение не должно требовать, чтобы каждая женщина-художник делала явно феминистские работы.
Представительство и свобода должны сосуществовать.
Редакционная заметка
ArtExpoWorld считает, что Даниэль Капель-Марковичи представляет одну из самых сильных моделей современного покровительства, потому что учреждение появилось раньше одержимости собственностью.
Villa Datris началась с заимствованных работ.
Коллекция выросла позже, как память о выставках и идеях.
Это необычно здоровый подход.
Он предотвращает превращение фонда в памятник личному богатству.
Феминистское обязательство Капель-Марковичи не менее важно, потому что это не недавняя кураторская тенденция. Оно формировало её жизнь с 1970-х годов и связывает корпоративную филантропию, культуру и образование.
Величайшим достижением может быть доступность.
Семьдесят тысяч посетителей, бесплатный вход и программы для людей, часто исключённых из культурных учреждений, показывают, чего может достичь частное покровительство, когда общественная ценность становится целью.